Melodrama bélico

Santiago Alonso 


Cualidades de la publicidad, el lema que acompaña al cartel de Gernika sintetiza las características de la aproximación que, como contador de historias, ha llevado a cabo Koldo Serra al bombardeo aéreo y la matanza del 26 de octubre de 1937, cuando la Legión Cóndor devastó dicha población vasca. «En el amor y en la guerra, la primera víctima es la verdad», reza la frase publicitaria. A grandes rasgos, esa misma es la dualidad que explica un largometraje que se estructura entrelazando la narración, que tiene por protagonistas a una serie de personajes que rondan la oficina de la prensa republicana en Bilbao, con la descripción de los preparativos por parte de los alemanes. La modalidad adoptada, entonces, es el melodrama bélico – el triángulo amoroso dentro de un mundo a las puertas del frente –; y como único rasgo de espesor político elegidoㅡespesor entre comillas, porque el señor Tabú acecha incansable en cada esquina de un lugar llamado Españaㅡ, encontramos el tema de la propaganda.

Amor más guerra más meditaciones generales sobre el relato de la verdad, algo que es siempre actual. Son las opciones que eligen guionistas y director entre todas las posibles. ¿Y cómo las tratan? La dramaturgia del amor se limita dibujar bajo el signo de la inercia unos personajes según las pautas del melodrama bélico como se ha hecho hasta ahora (Adiós a las armas, Casablanca, Senso y etcétera). En la representación de la guerra se perciben para muy bien los esfuerzos de producción. Por último, en cuanto al tema propuesto y las tragedias que lo circundan, es decir, la reflexión sobre cómo se trasmiten los hechos sin que importe la verdad que hay tres ellos, no se traspasa la superficie y casi todo aparece sin alma.


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GERNIKA

Dirección: Koldo Serra.

Intérpretes: James D’Arcy, María Valverde, Jack Davenport, Ingrid García Jonsson.

Género: melodrama, bélico. España, 2016.

Duración: 110 minutos.

 


 

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